Transiciones sin costura
Cambiar de sección sin que se oiga el empalme. Es lo que distingue una pieza de una sucesión de loops.
Una transición mala se reconoce porque el oyente nota que 'ahora viene otra cosa'. Una buena hace que la sección siguiente parezca inevitable. Hay tres maneras de conseguirlo y todas empiezan antes del cambio, no en él.
- 1Anticipación. En el último compás de la sección A introduce una nota de la sección B. El oído la reconoce cuando llega y el cambio suena preparado.
- 2Vacío. Deja el último medio compás en silencio. El contraste hace que la entrada de B suene enorme sin tocar más fuerte.
- 3Redoble. Un roll creciente de dos pulsos que desemboca en el primer golpe de B. Es el recurso más obvio: úsalo una vez por pieza, no en cada sección.
Anticipación y vacío
Primer compás: sección A con una nota de B anticipada. Segundo: entra B tras medio compás vacío.
Lo que nunca funciona
Parar, respirar y empezar la sección siguiente. Aunque el público no sepa por qué, percibe que la pieza se ha roto en dos. Si necesitas ese respiro para colocar las manos, la transición está mal diseñada: cámbiala.
Puente entre dos piezas
El bajo de la pieza que termina se mantiene mientras la melodía ya insinúa la que empieza. Ese solape de dos compases es toda la transición: nadie percibe un corte porque nunca lo hay.
¿Has hecho los ejercicios?
Marca la lección solo cuando la hayas practicado con el instrumento. Leerla no cuenta.